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Arquitectura con espesor

Hay un tipo de arquitectura que cada vez golpea con mayor fuerza. Es la que produce edificios espectaculares, sorprendentes, de alto impacto. Como si sus creadores todas las mañanas empezaran de cero, rompiendo paradigmas, desafiando todas las reglas, hasta las de la gravedad. En el fondo, muchas veces, con el único fin de conquistar las tapas de las publicaciones. Y doy fe, muchos lo consiguen. Hay otro tipo. Proyectos con mayor espesor cultural, más profundos, con la vocación de perdurar en el tiempo. Es el caso de la notable ampliación del Museo del Prado realizada por Rafael Moneo.

Mario Roberto Alvarez sumergió bajo las calles Cerrito y Viamonte los metros que necesitaba el Teatro Colón para crecer. Su obra casi no aparece en el exterior, salvo por las señales que dejan sobre el espacio urbano sus profundos patios. Ieoh Pei también amplió el Louvre en forma subterránea, pero dejó su sello con la polémica y famosa pirámide de vidrio. Algo así hizo César Pelli con el Museo Nacional de Arte en Osaka. Con varios niveles bajo tierra, lo único que se ve es el gran atrio de acceso, coronado por una escultórica estructura metálica.


De esta familia es la ampliación de Moneo. El maestro español aprovecha el desnivel del terreno para unir con una pieza semienterrada el museo existente con lo que quedaba del Claustro de los Jerónimos, un edificio emblemático del siglo XVI. Y logra ampliar la superficie del legendario museo en unos 22.000 metros cuadrados sin alterar su fisonomía, modernizándolo y haciéndolo más funcional. El resultado es una obra discreta, elegante, respetuosa de la carga patrimonial del lugar donde se emplaza. Y que no renuncia a colocar su grano de arena contemporáneo en el palimpsesto de la historia. Todo lo contrario a las obras del tipo "alto impacto", que presas de sus propias consignas, están destinadas al olvido, superadas rápidamente por un nuevo efecto pirotécnico.

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