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Un laboratorio con olor a vino

El bailarín se mimetiza con una bodega vieja y polvorienta

Una imagen, un olor. Cómo las sensaciones pueden devolver a un cuerpo hasta un rincón en la infancia, en el juego. Aun cuando el juego es cosa seria y el calor agobiante del verano en la ciudad de Mendoza, amplificado por los chapones y la soledad de una vieja bodega ahora yerma, enmarcan una campaña de exploración hacia los confines del tiempo y del espacio.

Cuando en sus últimas vacaciones el bailarín Diego Poblete regresó a la casita de sus viejos, esa suerte de curiosidad, atracción e intriga que le producen desde siempre los espacios grandes y vacíos, se le despertó de forma incontenible. "Qué pasa con una estructura arquitectónica que produjo, que contó, que trabajó, ahora que está abandonada, derruida y sin funcionar", se preguntó. Hilvanando la idea pendiente de hacer su propio videodanza, con las ganas y hasta la necesidad de intervenir un lugar de estos que tantos estímulos le producen, el joven mendocino –que desde los 14 años vive en Buenos Aires, y ya cumplió 31– consiguió un permiso para abrir el candado y soltar la cadena que hace rato mantiene vedada la entrada a la antigua casa de vinos El Refugio. La expedición, que lo tuvo al frente de un pequeño equipo de cine local, se configuró como un "laboratorio de espacio", que el artista llamó 1840.

Calor, polvo y movimiento

De esas extensas dos jornadas de rodaje, que los mantuvo ahí, improvisando con la estructura, surge el videodanza de diez minutos que, por primera vez, se verá mañana, en el Camarín de las Musas. Una sala a su medida. "Vimos el lugar cuando acababan de terminar Los mansos y había quedado destruido, exactamente a tono. Después, Gabriela Prado hizo Casa... y nosotros empezamos a ver nuestra bodega." Allí, antes de que se encienda el proyector y Poblete aparezca en Mendoza, en un diálogo acalorado, polvoriento y luminoso con el entorno, el bailarín realizará, junto con Fabiana Capriotti, una improvisación en directo que procurará crear una atmósfera que funcione como link con lo que devuelve la pantalla. Entretanto, la música disparada desde unas compus manipularán los sonidos de unas copas durante una cata.

No es la primera vez que este bailarín, que desde hace diez años integra el Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, participa en un videodanza. De hecho, él es uno de los tres hombres –más bien, una de las tres facetas de un mismo personaje– en Sólo hombres solos, de Daniel Böhm, que se vio en el último Festival de Videodanza. En cambio, sí debuta aquí en eso de hacer de su relación con la imagen un proyecto propio que lo tiene como director y coreógrafo, además de intérprete.

"Con la idea de entrar y que sea solamente el cuerpo y el espacio, nos metimos a jugar en un desarmadero de autos, entre las piletas donde se almacena el vino y un pasillo; a jugar con los elementos del lugar, con el polvo, con la mugre, con el calor, porque hacía 50 grados entre las chapas, tanto que salía humo –recuerda–. Sin embargo, la dramaturgia se nos armó recién ahora que terminamos de editar, porque el proceso fue a la inversa de un rodaje convencional. Apenas contamos con un storyboard."

Librado a lo que la arquitectura –sus rectas, sus diagonales– le dictara, Poblete compuso una coreografía simple, con movimientos abruptos, empapada de la carga emotiva, que tienen los recuerdos de la infancia. "De chico jugaba todos los días en una bodega que estaba enfrente de casa y tenía esa sensación permanente del olor del vino, que no es del todo generoso", cuenta su impresión y compara la enormidad interior de ese lugar con "un útero materno, tibio y silencioso, que al mismo tiempo es un nido inhóspito y desolado".

Arquitectura, cuerpo, imagen y sonido, eso es 1840. "Es donde se crió mi familia, donde se conocieron mi mamá y mi papá, donde se casaron.... 1840 es tiempo en este laboratorio de espacio. Y la idea del experimento es manipular el tiempo en el espacio."

Mientras tanto, aquí y ahora, Diego Poblete sigue creando.

Constanza Bertolini

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