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Deambular por un sótano

El testigo, una coreografía del francés Claude Brumachon, en el CETC

El testigo , deambulatorio coreográfico con Vincent Blanc, Elisabetta Gareri, Julien Grosvalet, Amalia Gullo, Ana Armas, Belén Mosquera, Alejandro Alonso, Santiago Palumbo y elenco. Coreografía: Claude Brumachon. Hasta el sábado, a las 20.30, y el domingo, a las 17, en el CETC.
Nuestra opinión: bueno

Antes de comenzar la función de El testigo , el trabajo del Centro Coreográfico Nacional de Nantes, los espectadores deben sacarse sus abrigos y ponerse unos guardapolvos como si fueran todos operarios de una fábrica u oficinistas de una repartición pública de hace unas décadas. La idea es inquietante tratándose de una propuesta que se presenta como un "deambulatorio coreográfico" que recorre los mágicos recovecos del Centro de Experimentación del Teatro Colón.

Hace imaginar que tanto bailarines como espectadores podríamos estar todos confundidos en una misma masa en movimiento indivisible, sospechosa, latente. Pero esa escena no llegará. Es que pocas veces el recurso de hacernos vestir a todos esos guardapolvos tendrá una justificación de peso, ya que son contados los momentos en los que los espectadores estamos integrados al campo visual de otro sector del público.

El trabajo de Claude Brumachon está basado en el universo kafkiano y ya, en la primera escena, el mundo dominado por los colores grises y movimientos mecánicos de una oficina pública toma cuerpo. El trabajo continuará sobre los pasillos laterales del CETC y los recovecos en medio de traslados señalados por algunos asistentes con un evitable nerviosismo. De fluir por el espacio, poco. En algunas escenas, la visión es bastante complicada y la dramaturgia del trabajo de casi una hora y media de duración es bastante endeble.

Cuando el trabajo de Brumachon -quien ya estuvo dos veces en Buenos Aires- logra despojarse de sus intenciones tanto instalativas como dramatúrgicas y se centra en lo coreográfico, es cuando logra un efecto más potente.

En el numeroso elenco (compuesto por tres bailarines franceses y por once locales seleccionados por el director y por Benjamin Lamarche, su asistente) se perciben tonos muy dispares. En algunos momentos, esa diversidad suma porque está ligada a la heterogeneidad de esos físicos. En otros, delata cierta falta de un patrón expresivo que unifique esos movimientos.

De todos modos, en lo coreográfico, en lo interpretativo y en la composición de algunas imágenes es cuando la propuesta de estos dos creadores franceses alcanza su pico más expresivo e intenso, logrando copar los recovecos de un lugar mágico como es el subsuelo del Teatro Colón.

Alejandro Cruz

Viernes 1 de octubre de 2010

Fuente

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